紫羅蓮去了。中聯二十一股東終在世界另一處齊集。不知他們可又會有怎樣的計劃，去把自己未圓的理想繼續實踐。
喜歡紫羅蓮，是因為她總能予人安心的感覺。她好像會令你覺得，一部電影倘有她參與，便總壞不到哪裡去－－誰會不喜歡有個形象恍若聖女的人物在自己跟前出現？
然後忽想到，其中一部要靠她才變成「可看」的電影《寶蓮燈》（1956），她的角色，正是華山聖母。
翻一下紀錄，才發現自己寫過關於她的文字竟是那麼少，卻都不約而同地提起了她的聖潔形象。也許，那正是她將從香港電影中永遠帶走的獨特氣質。
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「紫羅蓮的溫柔純潔，在對姊妹間種種無知行為作出反駁或教誨時，都能將知識分子（或可理解成中聯影人的集體投射）的理性與直率演繹得和善可信。如前文所述，她在粵語片世界裏那恍若聖女的母性形象，始終是無可取締的。」－－《金蘭姊妹》（1954）
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「《毒丈夫》原名《鬼》，是中聯在一九五九年繼《錢》、《路》之後又一以極短時間完成的力作。故事以西片《郎心如鐵》（A Place in the Sun，1951）為藍本。吳楚帆不再做義氣仔女或懦弱男兒，一臉無情冷面教人不寒而慄。為了藉富家女（夏萍飾）攀附社會階梯，更不惜狠下毒手，設計殺妻 （紫羅蓮飾）。跟同期一般粵語偵探類型片不同的是，它沒有因強調畫面上的刺激而使劇情變得鬆散乏味。相反，影片在一直維持深沉懸疑的氣氛之餘，更能做到畫 面與文本並重。由開場不久，凌晨郊外陰森長路上的黑夜行車、海邊酒店的段段跟蹤，直至妻子在小艇上遇害，劇情的推進一直簡潔有力；中段大宅鬧鬼一段，更是 緊張恐怖之餘又笑料連連。到最後東窗事發，丈夫與揭發者（李清飾）在石澳懸崖峭壁上糾纏搏鬥，大遠景裏山坡上二人追逐的黑影、崖頂上妻子抱着女兒（馮寶寶 飾）突然重現（仰視鏡頭中，紫羅蓮的形象恍若從天而降的女神），一個個緊湊的畫面，統統拍得凌厲非常。彷彿編導要以鏡頭權充神杖，為丈夫的喪盡天良、太太 的悲憫作最後判詞。全片不論劇本、演員，鏡頭設計和氣氛的營造，都可說是吳回類型片中的代表作。」－－《毒丈夫》（1959）
易以聞筆記 